明晚,中国有个不分“猪肉”的音乐颁奖礼要举行,它真的能成为中国的格莱美吗?

墨墨亭子间2022-06-21 16:24:13

终于,因为被称为“中国的格莱美”而备受瞩目的“唱工委音乐奖(CMA)”,其首届音乐颁奖盛典将于明天晚上(2017年7月20日)在北京五棵松M空间举行。



4月的时候,我应唱功委音乐奖工作组邀请,对首届CMA奖评委会主席徐毅进行过一次深入的采访,徐毅主席和我聊了两个小时,谈到了CMA奖的来龙去脉、对行业的影响以及长远愿景等等,席间徐毅主席一直在强调关键字“立奖格”,也是CMA奖得以“不分猪肉”的立奖根本。如今3个月过去,工作组辛苦繁重的工作终于到了最后的揭晓时刻,CMA奖格立没立住,分不分猪肉,是不是真是中国的格莱美,明晚就将原原本本呈现在中国乃至世界的目光注视之下了。

因为种种原因,4月的那次采访最终没有刊出,在首届CMA奖揭晓前夜,这篇没有面世的稿子不妨就在我个人的公众号放出好了。

本文最后附有本届CMA奖的入围报名名单,其实从这份入围名单里已经可以看出CMA的奖格了。

让我们等待明晚18点的到来。


唱工委音乐奖凭什么说自己不分猪肉?评委会主席徐毅说,凭奖格!


“如果大家不喜欢‘分猪肉’的奖?那好, 现在CMA给你一个不‘分猪肉’的奖,你们敢不敢要?!”

在中国音乐行业里一向以儒雅著称的徐毅,一开口却出人意料抛出这句口气颇重、颇威慑人心的话——他说的这个“不分猪肉”的奖,就是今年首届举办的“唱工委音乐奖(CMA)”。

(首届CMA奖评委会主席徐毅。延伸阅读:徐毅就是徐毅


CMA奖由中国音像与数字出版协会唱片工作委员会设立。从今年3月28日唱工委主任委员宋柯宣布设立CMA奖的那一秒开始,这个奖便自然而然地被视为“中国的格莱美”,成为中国音乐行业的一个“标杆”。

业界的共识,徐毅是担任CMA奖的评委会主席的适合人选。这位投身中国音乐行业二十五载的标志性人物,历经了音像制品进口、音乐版权贸易、音乐制作、艺人企宣经纪及国际公司跨区域运营等等几乎所有音乐产业的进程与环节,同时也是内地唯一一位担任跨国音乐公司管理的资深音乐经理人,其长期的行业经验、成熟稳重的工作风格和卓然的地位,都是令他在唱工委会议上全票通过出任首届唱工委音乐奖评委会主席这一要职的原因。

相对于荣誉,主席这个位置对徐毅来说更多地意味着繁忙的工作和沉重的责任。其他不谈,如何让CMA奖具备最佳的专业性和最强的公信力就是焦点问题。我们完全可以相信CMA奖“不分猪肉”,不过在这个最看重人情世故的世界里如何做到这点,却是所有爱音乐、关注音乐行业的人的注目所在。

徐毅给出的答案是三个字:


“立奖格”


人有人格,奖也要有奖格。奖格,决定了CMA奖的专业度和公信力,换句话说,反应了整个中国音乐行业的行业之“格”。

接下来,首届唱工委音乐奖评委会主席徐毅用了两个小时,详细地阐述了CMA奖的“奖格”,而他一开始那句“不分猪肉”的铮铮之言,渐渐在这样的阐述里形成了可信的模样。

 

Q=采访者 A=徐毅

 

“CMA奖就变成了行业里教科书一般的范本。”

 

Q:您能举例说明一下在专业度方面CMA奖的“奖格”吗?

A:比如“年度男歌手”和“年度女歌手”这两个奖,我们在接受唱工委会员单位报名时,除了录音室专辑之外,还要求获得提名的候选人或他们的唱片公司可以提供参选人不少于30分钟的现场录音。在过去20多年以来,因为ProTools这样的软件可以把录音修得很完美,对于这个奖项的评审标准,业界是争议不断的。当然我们并不反对科技,我们只是要多听到真实的声音,因此对于参选者演唱的评选是整体性的。未来我也希望CMA奖能设立一个常委小组,广泛地、主动地去听有可能报送的参选者或者我们认为有可能参选的歌手乐队的现场,给评委会更多、更前瞻和更准确的参考依据。这是CMA给出很多奖项以行业标准来评判的其中一例。

 

Q:据您所知格莱美或者台湾地区金曲奖等奖项是这么做的吗?

A:CMA奖没有要像谁,但CMA奖不能不像话。“不像话”的意思是说,CMA奖要有一个严谨的评审标准,不止看技术,也要看艺术;不止看今年,也要看到表演者和幕后大师新贵们持续的用心,看到他们为这个行业或是音乐潮流等很多方面的引领或推动。这一点洪涛导演的《我是歌手》节目给了很多人启发,现场one take,给大家展现这个歌手最真实的声音,一首歌的音乐编制和幕后群英的良苦用心。他让音乐爱好者和广大观众看到了音乐的更多面貌,让歌者,音乐总监,乐手,和声,现场录音师甚至乐器,这所有元素间的默契显得异常美好,价值连城。CMA奖就是要人们看到行业价值,用音乐和制作的标准展示过去一年的优秀成果和它的成因。

 

Q:其实近两年乐坛生态发生了很大的变化, 比如歌手更多地出EP或单曲,网络的发达也让音乐作品发行这件事变得模糊,CMA奖的“奖格”在这方面有体现吗?

A:“专辑”始终还是有它至高的地位的。不过,就在几年前,各大奖项对于“新人”的界定还是“在评选周期里发行第一张专辑”,现在“专辑”的概念对于新人来说尤为难得了, 而且现状也让一个音乐人“当新人”的时间延续地很长,有鉴于这样的情况,CMA奖对于“年度新人”参选者的范围界定是评选年度截止日期起前三年里出过至少30首歌的歌手。另外,CMA奖也没有特别强调“原创”或“新歌”,翻唱作品也能报名。CMA奖注重的是作品的在音乐制作的技术和艺术,秉持“宽松地进来,严格地评审”的宗旨,同时也是对乐坛真实现状的一个反映。

 

Q:但如此一来CMA奖会不会削弱对音乐本身的考虑?

A:当然不会,我拿技术类单项奖里的“最佳录音工程”和“最佳混音工程”举例。现在音乐行业有个趋势,就是更注重混音,精通收音尤其是真乐器收音的录音师越来越少,所以CMA奖分出了这两个单项奖。最佳录音工程在获得提名之后,我们会要求报名者提供器材清单、乐器清单、系统清单、录音室信息等等资料,最佳混音工程也一样需要详细的资料,这样一来,CMA奖的这两个技术类单项奖就形成了行业的解构和范本, 只要你愿意,可以把所有资料都拿来参考。比如:某参选技术类奖项的作品使用了管弦乐团,那这个奖项会罗列出所有乐手编制,如果得奖,指挥和他的乐团都会获奖。其实CMA奖的奖项都不限于只奖励最台前的那一个人,制作方、发行方等等都获奖,对音乐作品的参与者都应该获得荣誉。此曲大奖的候选人,在获得提名时,我们会关心作为词曲作者,你的这首作品,是先有词还是先有曲,是填词或是谱曲,等等。因为,这个观察对于了解作者的能力是不同以往的一个角度。我相信,这样的评审过程,非但不会削弱音乐性,反而会让音乐性被看到更多。

 

Q:CMA奖在专业度方面还有哪些奖格值得一提?

A:电影和电视原声专辑在中国一直比较落后,预算少,不了解版权信息,音乐进入制作的阶段滞后等等原因, 往往都是未能给影视作品中的音乐以更多展示的原因,也由此,少见像《泰坦尼克》这样的经典影视原声专辑。我们希望透过CMA奖励和推动电影人和音乐人结合的更好,更有高度,相得益彰。就在推出评奖规则的前一天,老宋(宋柯,唱工委理事长)提出,现在很多网络电脑游戏越来越重视配乐甚至原声音乐创作制作,希望CMA奖考虑把“最佳影视原声专辑”扩展成“最佳影视/游戏原声专辑”,鼓励游戏出原声专辑,让音乐人在游戏平台大展风采,我太同意了!另外,2016年是中国的爵士音乐大年,而且爵士乐会在中国有新潮流产生,CMA奖设立了“最佳爵士专辑”和“最佳爵士演唱”,让多元化的生活方式用音乐来呈现经典和新意。再有一个在古典音乐的奖项上,我们分了“最佳古典演绎专辑”和“最佳古典原创专辑”,后者留给新古典音乐,鼓励古典音乐原创,这是一个捕捉未来可能的奖。有演绎,也有创作。

 

 

如果说CMA奖真的有“人的因素”,那这个因素就是我这个主席的第二票。”

 

Q:但凡重量级的奖,颁奖礼就非常受人瞩目,CMA奖的颁奖礼会是怎么样的?

A:今年首届,时间实在太紧,我理想中今年的颁奖礼就是温暖的圆桌晚宴,各家会员单位老总正装出席,拼搏了一年,竞争了一年,大家借此机会聚聚,像个大家庭,场面温馨、体面。各家获得提名的大牌莅临首届颁奖礼表演当然热烈欢迎,我们也期待优秀新人们可以多来向业界展现最好的表演。都是音乐行业的同仁,当晚的节目一定好看,制作一定漂亮。虽然,第一届可能有诸多困难,例如:经费,但到目前主动要求资助的业内公司,和业外的支持,非常踊跃。老宋的人缘好, 业界对办成CMA也很热血,所以,我们很乐观。这与老宋立的“军令状”有关,上个月,当他提出,CMA奖为了保持公正、不被左右,永远不接受冠名,不接受奖项谈判等任何交易,让全行业大呼痛快。这就是立奖格的决心。

 

Q: 冠名赞助和捐款的区别是什么?比如A公司为颁奖礼提供了表演用的乐器,那CMA奖是不是需要分一个奖给A公司呢?

A:首先,唱工委每家会员单位有一张提名选票,这张选票就代表了这家公司的品位,最后这张票是要各位老总签字盖章的,所以我曾开玩笑对老总们说,你们不要回去把选票扔给公司前台当问卷填了,让你们的企划,宣传,经纪,制作,发行等等各部门一起认真开会认真来填,这代表你们的眼光。第二,怎么防止把票都投给自己家的问题,这个也是争论了很久,最后决定,每个奖项5个提名,最多2个可以提名自己公司的,其他3个必须提名给其他同行的作品。这样做除了稀释了全部把提名给自己家的可能,也促进各家公司去了解、学习整个行业的生态,借此提高自己。看看自己身处的环境和变化。

其次,伴随越来越多的会员加盟,这其中包括:世界三大唱片公司,内地和台湾各大主流公司,还有很多独立音乐厂牌和个人工作室,经纪公司以及制作公司等,未来报送的音乐内容品类和投票的评审角度,都会有更大的采样率和广泛性。

至于运作成本,这个奖的颁奖典礼转播权就是国际的通行解法。Grammy, Oscar等等都是这样。

 

Q:但各家会员单位还是会有很多“人的因素”吧,比方说未必每家唱片公司的老板都是音乐人出身或者那种听很多音乐的人,最后提交出来的提名结果会否有偏差?

A:所以我一再提出,希望每家会员单位公司老板能重视这宝贵的一票。组织起公司里真的懂音乐行业、对音乐行业有观察和关注的人来认真提名。希望大家不要错过真正值得褒奖的音乐,更不要让整个行业最后得到一个看上去不认真的答案。这是重要的起步!

 

Q:在最终评奖时,CMA奖能否规避“人的因素”而做到公正?

A:我们终评由组委会主席团投票产生,主席团加上我一共10个人,一人一票,但我这个主席有两票。如果最终出现5票对5票的情况,我这个主席就会动用我的第二票决定最后的获奖者——所以如果说CMA奖真的有“人的因素”,那这个因素就是我这个主席的第二票。

 

 

从时间上来说CMA奖肯定是晚了,但从时机上来说并不晚。”


Q:从“唱工委音乐奖”这个名字上看,CMA奖似乎还是在“唱片”这个圈子里,但眼下的乐坛,唱片已经式微,网络以及歌唱类电视真人秀成了音乐行业的上游,CMA奖能否真的代表这个时代的音乐行业呢?

A:从基准上讲,CMA奖还是重在录音技术与艺术,但从可评选范围来看,CMA奖是外延很大的。比如:灿星制作已经是唱工委的会员单位,那他们节目里的艺人和后来的个人作品,只要有母带并发表过,就在可评选范围内。至于你说代表性,那就看最后的评奖结果。另外,内地的音乐行业体量真的很巨大,大量的音乐作品处在非唱工委会员的状态,比如:赵雷,他目前可能还不是唱工委的成员,但如果他愿意参与CMA奖,那委托会员单位报名就可以。我们也会积极联络上一年有代表性的非会员单位人和作品,帮助他们参评,欢迎他们加入唱工委,从而也为行业投出专业的一票。

 

Q:很多人说相比起格莱美奖或者台湾地区金曲奖,CMA奖设立晚了,您怎么看?

A:从时间上来说肯定是晚了,但从时机上来说并不晚,中国的音乐行业正在转好,在政府和主管部门的帮助下,法律法规正在助力我们这个行业,音乐人和出品方开始有了些收益。中国音乐市场即将跻身世界前五位了,大家对这个奖的到来也都有了感觉。至于和格莱美或者金曲奖比较,我只能说不比较就不晚。我们当然从它们的成功经验里学到很多,格莱美奖代表的是美国超过百年的唱片工业历史,积累极为丰富。金曲奖代表了台湾流行音乐超过40年的发展历程,成就瞩目。在此,我也很感激业界的资深的老朋友们如,特别是李宗盛大哥的指点。还有像环球唱片的Sunny和福茂唱片Denver两位大哥(张松辉先生,张耕宇先生,RIT台湾唱片出版事业基金会董事及副董事长)以及金曲奖的帮助,在过去几年里,协助唱工委办奖所提供的交流和支持。CMA奖正在努力地定规则,立奖格,在首届的筹备和执行过程里探索,最后都是为了选出最好的音乐和最好的人才。

 

Q:有没有想过CMA奖会受冷落?

A:当然,办奖其实就有可能挨骂。但如果奖的本身奖格没做好,没有公信力,那这个奖连骂它的价值都没有。奖有争议很正常,我这主席的第二票就有可能会得罪人的,但我会尽我所能做到最好。其实CMA奖的筹备组,大家都是义务在为行业服务,动力就是要办好一个心愿已久的像样的行业奖。人手有限,但个个专业,资深,有责任感。老宋最拼,“强运营”他天天示范,感动。

 

Q:其实现在音乐产业在华语地区的融合度已经很高了,这几年我们也看到台湾地区金曲奖有很多内地艺人或专辑报名和获奖,那CMA奖会不会和台湾地区金曲奖产生竞争关系?

清明节过后我为了CMA奖特别飞去台湾,拜访了很多业界人士,获得了很多有益的帮助和中肯的意见,与此同时我听到台湾地区的同行最多声音就是“太好了!” “内地早就应该有这样一个奖了!”——他们都是高兴的。其实奖有什么可以竞争的?奖有性格,有奖格最重要。金曲奖每年收到越来越多的内地音乐人的报审作品,说明什么?说明金曲奖专业,有行业标准,有公信力。也说明,我们内地的行业奖不能再缺位了。大伙一听“分猪肉”都难受。另外,内地音乐行业有这么大体量,对于那些没有被市场发觉的好音乐,CMA奖要有自己前瞻性的眼光,要鼓励我们看好的音乐和人才,从这个意义上说,CMA奖对未来的影响是积极而长远的。

 

Q:美国电影艺术与科学学院奖名字叫“奥斯卡”,美国国家录音艺术与科学学会奖名字叫“格莱美”,都叫得响,唱工委音乐奖有没有想过也起一个类似叫得响的名字?

A:这次时间真是紧张到连名字啊Logo啊都来不及好好想。其实唱工委开会讨论时大家已经提过好多名字,简直想破头,但要么是有人反对觉得不好,要么已经被注册了。不过,筹备团队仍在积极有序的推进着,也许这几周就会有好消息。求之于势,不责于人。也希望透过大家的帮助,找到最好的选择。谢谢大家!



唱工委音乐奖2016年度入围提名名单

(如不清晰,请点大图)


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